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紫銅浮雕是一門獨立的造型藝術，它包括了繪畫的形態(tài)特征，同時也具備了雕塑藝術所特有的立體語言特征。那么，在制作紫銅浮雕的時候又有哪些方法技巧呢?

首先，浮雕的立體感主要是通過表面的凹凸起伏所形成的明暗關系來表現(xiàn)的，如何利用有限的厚度塑造出立體感較強的形體，這就需要了解光與形體之間、線與結構之間以及結構與形體之間的關系。

其次，我們先塑造出大體形象，然后根據(jù)面部結構線，塑造浮雕大塊面的轉折、穿插關系，確定骨點位置與相互之間的關系，再進行深入刻畫、深入塑造。緊接著從結構出發(fā)，調(diào)整各部位關系以及整體光影關系。最后統(tǒng)一調(diào)整、檢查浮雕的整體效果，調(diào)整輪廓形象、比例關系及結構關系、光影關系，檢查浮雕的虛實、強調(diào)對比關系，同時處理好邊緣與地板的整體關系。

再者，紫銅浮雕在深淺度上也是非常要需要注意的地方，像淺浮雕，就是雕刻比較淺，深度一般都不超過2mm，而且層次交叉少，其對技藝的要求非常嚴格，要求勾勒的線是用結合的方式來增強畫質(zhì)感。

而中浮雕，深度要稍深于淺浮雕，通常是為2—5mm，層次的變化也要比淺浮雕多，可根據(jù)其膛壁的厚度來決定其深度特征。

而深浮雕，相對于前兩者，其立體感強，層次交叉也非常多。主要可分為兩大類，傳統(tǒng)的紋飾圖案，如回形紋、雷紋、勾蓮紋等;另一類是以寫實為主的圖案樣式，如花鳥、山水、人物等。

最后，紫銅浮雕的起位也是不得不提到的地方，起位是構成浮雕的基礎，其又被稱“浮雕起線”，是指開始構成浮雕造型的的最低水平線(或最低位置)，但處在一個水平面及起線也有高低變化之分。

錢幣上的浮雕起位，一般都是以浮雕底板的水平線作起線;石窟內(nèi)的浮雕，則往往由于效果的需要，把一些較小的凹底部位的起線提高，低凹部位較寬的起線放低，形成一條彎曲起伏的起線，完全不在一個平面之上，甚至起線有從最底層上升到第一層后又轉到中間層的。

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