国精产品一区一区三区有限,国产欧美日韩,97热久久免费频精品99,初尝黑人巨砲波多野结衣

　　Capricorn是大格式數字調音臺（多256個信號路徑），并在1993年制造（艾比路是個）和2001年。

　　105Capricorn被制造，其中有許多是今天仍然在使用音樂，廣播和后期制作應用程序。

　　在上世紀90年代推出的CXS環繞選項給了魔羯座兩個5.1和7.1環繞聲能力。

　　與大多數AMS Neve的傳統產品，零件和支持仍然可從工廠 - 額外的I/ O和DSP卡仍然可以購買，以及可能的升級選項。

每個聲音設計師都需要知道的 10 個小秘密

　　Ivo Ivanov是一位經驗豐富的聲音設計師和電子音樂家，擁有20多年的行業經驗。 在Glitchmachines，他是創始人、創意總監以及聲音設計師。在運營Glitchmachines 的10多年間, Ivo也和許多音頻工作室進行合作，包括Ableton, Native Instruments, Tiptop Audio, SoundMorph, Twisted Tools, K-Devices, Soundsnap, Plugin Boutique和Signal Space.開始，我們讓Ivo給我們聲音設計師們分享10個小秘密。

　　聲音的演出:

　　掌控聲音的音樂性是創作更引人注目的設計的關鍵。無論你是錄制擬音還是用插件調制，不要猶豫，你要以演出為導向的心態來對聲音進行挖掘。聲音的演出是一種難以捉摸的微妙的設計過程，你可以根據你的想法來改變聲音。這個過程能讓你的設計更吸引人，更出彩。

　　做筆記:

　　好主意總在不經意的時候到來。不要以為你能夠記住你的想法細節，在幾小時、幾天之后你就很容易忘掉它們。為此，你需要一本記事本或者一臺智能設備，在你的想法出現的時候，記錄下你的想法。這樣可以保證你可以保證你的想法在“新鮮”的時候被記錄下來。當你回到工作室之后，你需要養成習慣把它們轉錄到一個單獨的頁面上，方便今后查看。養成這個好習慣，你會得到一大批新鮮的想法隨時供你使用。

　　避繁就簡:

　　有時候無意義的素材可以產生的結果。不要在花錢購買設備這件事上犯蠢。你不要購買一大堆設備堆砌到工作室的天花板，你只需要專注于一些方便靈活且功能強大的插件或者硬件工具，深入了解它們可以做到的事。這不僅可以減少精神和身體上的混亂，還能讓你簡化你的工作流程，讓你作為聲音設計師獲得更有效的生產力和創造力。知識就是力量，你了解得越多，即便是簡單的工具你也可以實現更多可能。

　　自上而下的工作流程:

　　避繁就簡的反面——你在完成作品之前，永遠不會覺得有足夠的選擇。因此，不要在需要10個聲音的時候設計10個聲音，設計50個聲音然后在里面選擇10個合適的也許更好。盡管需要花費更多的時間，但是用這樣的方式去工作，你可以得到更高質量的結果。

　　尋找靈感:

　　不要期望每次坐在你的工作椅上靈感就會立刻到來。事實上，這里也許是你難尋找你下一個靈感的地方。也許你可以多計劃計劃出門旅游，去那些能為你帶來靈感的地方。帶上朋友和家人，專注在那邊的生活體驗，吸收那里的環境提供給你的所有東西。帶上筆記本或者其他能夠記錄想法的工具，當靈感到來的時候記錄下它們。但是，重要的是，你可以在遠離工作室的地方為自己充電。當你回到工作室的時候，你會發現你會重新充滿各種新鮮的想法。

　　保持有序:

　　一致性是聲音設計的關鍵，你在大量制作的時候想要保持一致性的話，只能從一開始的時候就考慮好。這包括了原始想法和原型的設計，來嘗試什么是可行的什么是不可行的。同時，在文件管理和命名規定上也需要商量好一套標準。在你制作某些聲音或者聲音庫的時候，你需要明確每一步的操作，那么有需要的時候你可以再次應用，或者反向制作一個聲音。這樣可以讓你對自己的工程有良好的控制和掌握，在解構你的設計的時候，可以獲得更多靈活性。尤其是你需要根據別人的創意指向或者重大修改的時候，這會顯得更加重要。一般來說，結果良好的意外通常是好的，但是可控的設計更是可靠。

　　劃分工作:

　　不要嘗試將多層次的工作流程壓縮到一個工程里。專注于1-2個相關的任務，以便以更值得推敲的方式充分集中精力。比如，如果你在室外進行錄音，那么這你就專注在錄音，確保獲得的錄音和盡可能多的素材數量。在另拿到這些素材再專注于編輯過程，這樣可以確保精神和身體上得到休息，以新鮮的聽力和中性的角度來聽到這些素材。在你的工作流程的每一步都這么做的話，你可以得到更高層次的對工程的控制力。

　　變化的數量 Vs. 變化的程度:

　　一致性很重要，但是在聲音設計中，獲得多樣性更是我們的重追求。當然，變化的數量和變化的程度的需求會根據不同的工程有所區別。但是，無論是怎么樣的工程，你都需要提早考慮和準備好兩者之間的平衡，決定好一個設計中需要的變化數量和程度。在游戲聲音設計中，大量的變化通常是很自然的需求。在音樂導向的聲音設計中，變化的程度往往更有效果，盡可能去避免用一個相同的聲音去做大量的變化。根據需求，來平衡變化的數量和變化的程度。

　　控制呼吸:

　　有些小問題非常擾人，比如好不容易錄到的擬音，卻在之后發現音軌里有呼吸聲和身體移動的噪音。養成錄音時閉氣的習慣，你會得到更多可以用的音軌。在錄制長音軌的時候，控制你的呼吸，意識到呼吸的存在，并盡可能保持遠離話筒。你需要讓你的助手知道在錄音時保持安靜，注意任何人為聲音，比如移動的聲音和風噪、遠處的交通噪音、飛機和其他各種噪音。在數字錄音環境中，確保你的增益控制保持一個可靠的信噪比。在開始的階段確保好電平，而不是依賴后期的動態處理和標準化處理。

　　避免使用“秘密武器”:

　　“秘密武器”永遠會讓你更快到達你的舒適區。雖然這些工具可以快速產生讓人興奮的有趣結果，但是你可能很快就會變得非常依賴它們，讓你在沒有這些工具的時候變得什么都做不了。其實它們并沒有你想的那么玄乎。你可以對你的工作流程施加限制，以便不斷地挑戰自己。這包括更換你使用的工具，在你的效果設置中加入新的想法、技術和設備。保持工作流程的更新可以讓你保持獲得新的想法，不斷挑戰和提高你的“舒適區”，為你帶來更具創意的輸出。

　　德國修普斯Schoeps MK4 RC1200G CMC6 BF250 B5D RG8 落地立桿式話筒長期銷售

　　ECLER吸頂音箱噴涂PAINT10S供應商

　　RANE SL4 聲卡

　　Soundcraft Si Impact 調音臺

　　供應安比特MK815光環鵝頸電容話筒

　　手工發帖