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除了200多位青年演員參加該項目之外，還有170多位從事昆曲編劇、導(dǎo)演、音樂、舞創(chuàng)作人員。2003年，戲曲學(xué)院設(shè)置昆曲表演本科專業(yè)，招收本科生，從事昆曲專業(yè)教學(xué)。此后，開始不定期招生。同年，戲曲學(xué)院昆曲表演專業(yè)研究方向的碩士研究生畢業(yè)，這也是戲曲學(xué)院授予昆曲表演專業(yè)研究方向畢業(yè)生文學(xué)碩士學(xué)位。落實丟失、損毀追究責任制。實施館藏信息化和保存環(huán)境達標建設(shè)，加大館藏科技保護力度。提高陳列展覽質(zhì)量和水平，充分發(fā)揮館藏的教育作用。加強博物館專業(yè)人員培養(yǎng)，提高博物館隊伍素質(zhì)。堅持向等特殊社會群體減、免費開放，不斷提高服務(wù)質(zhì)量和水平。（六）清理整頓流通市場。紹興市紹興縣海北祁連縣云浮市郁南縣鹽城市建湖縣呈現(xiàn)出宗教性弱化，遺產(chǎn)性、藝術(shù)性、觀賞性凸顯的特征，這種轉(zhuǎn)變表明媽祖信仰由民間宗教向文化遺產(chǎn)的象征意義轉(zhuǎn)移。20世紀80年代，媽祖信仰再度復(fù)興，通過非遺認證、鼓勵交流等形式極力推廣媽祖信仰的新意涵和新功能，其象征意義也由古代封建社會的“鞏固封建統(tǒng)治”“穩(wěn)定民心”“護國佑民”等。
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在這里，您可以通過1分鐘，快速了解半月來有關(guān)非遺保護的重要新聞。非遺動態(tài)，我們?yōu)槟崂怼＝眨k公廳回復(fù)文化和旅游部《關(guān)于調(diào)整完善非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作部際聯(lián)席會議制度的請示》（文旅非遺報〔2021〕200號），同意調(diào)整完善非遺保護工作部際聯(lián)席會議制度職責和成員單位。促使其能夠更好地發(fā)揮相應(yīng)角色的社會功能，讓花兒藝術(shù)能夠真正在地域生活中活起來，真正成為民眾日常生活的一部分。正如高小康所言：“保護一種文化的生命力，就是保護這種文化的現(xiàn)實性和成長性。所謂活態(tài)傳承不是單純的保存原始特征，而是要保護、培育成長機制，保護文化群體的生命力延續(xù)與表達。”充分重視花兒作為非遺的“生活性”價值。
”1971年11月，本在學(xué)校玩耍的馬盛德，突然被來自北京的老師看中，被民族學(xué)院藝術(shù)系招收，成為了光榮的工農(nóng)兵學(xué)員，來到北京學(xué)習(xí)舞蹈。因為成績優(yōu)異，馬盛德畢業(yè)后留校，為民族舞蹈教育家馬躍當助教。1977年，18歲的馬盛德思鄉(xiāng)心切，申請調(diào)回到青海老家，分配到青海黃南藏族自治州歌舞團。其中有很多傳承人來自中西部地區(qū)，包括省、云南省、四川省、青海省等，那里民族文化資源豐厚，地理環(huán)境多為高山和高原，分布著很多貧困縣和貧困村。通過一個月的非遺研培教學(xué)，學(xué)院師生和傳承人逐漸成為了密不可分的創(chuàng)作團隊，我們可以很真實地接觸到少數(shù)民族的文化習(xí)俗，以及他們珍貴的傳統(tǒng)工藝。
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這個工程隨后的開展同他的努力有著直接的密切關(guān)系，他的一些思考、工作方式也給三套集成留下了特殊的烙印。自2003年非遺保護工作啟動以后，劉錫誠又被聘為非遺保護工作委員會委員，他十分珍視這一頭銜，自覺地打破了慣常的生活，走出書齋，參加評審、輔導(dǎo)、督察工作，并撰寫一些文章。將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護納入有關(guān)干部教育培訓(xùn)內(nèi)容。完善非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護專業(yè)技術(shù)評審制度。推動非物質(zhì)文化遺產(chǎn)智庫建設(shè)，進一步發(fā)揮咨詢作用。對在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護傳承中作出顯著貢獻的組織和個人，按照有關(guān)規(guī)定予以表彰獎勵。為落實黨的十八屆五中全會關(guān)于“構(gòu)建中華傳統(tǒng)文化傳承體系。
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