泉州水廠電廠的水池公司
發布者： 發布時間：2015-05-14 21:03:41
泉州水廠電廠的水池公司蛙鞋
蛙鞋不同于潛水靴，它是提供水下動力的一種裝置。能夠讓潛水員在水中用雙腿游動,并且比用雙手與雙腳劃動更有效率,使雙手能
蛙鞋
蛙鞋
解放出來以從事其他的工作。當然，根據不同的需要，蛙鞋也分為很多種，并有不同的特性。如果攝影師在水下要想高效率的到達自己想要到達的地方，并且手里還拿著攝影器材，蛙鞋可讓攝影師的移動和拍攝都能事半功倍。
面鏡
如果你曾經嘗試在水中睜開眼睛，就知道你所看見的景象是模糊的，這是因為水的密度比空氣大，光線到了水中會有折射。而眼睛的焦距是根據空氣中的光線來調節的，因此，面鏡使你的眼前保留了空腔，讓你有清晰的視線。面鏡與游泳眼鏡最大的不同在于前者不僅罩著眼睛還罩著鼻子，在潛水時幫助平衡鼻腔內的壓力，避免鼻腔進水。
潛水表和潛水儀表
潛水表有很多種，其中潛水電腦表可以提供深度、潛水時間資訊，并且更進一步還能計算出潛水的時間限制及無減壓極限。有些電腦表還可以計算出緊急減壓時的安全停留深度，有些電腦表則可以依據當時深度、空氣消耗情形來計算剩余的空氣時間。這樣讓潛水員充分掌握在水下的停留時間。潛水電腦表已成為潛水必備的工具之一，許多國外的潛點也開始規定必須使用潛水電腦表才能潛。
簡單一點的潛水儀表可以通過表盤顯示氣瓶壓力，至于停留時間則需要潛水員自己把握。同時，它還帶有羅盤功能，好讓潛水者掌握在水下的方向。
調節器
調節器就是潛水員咬在嘴里呼吸的裝置。它有幫助呼吸，調節壓力的作用。因為潛水時呼吸的氣體是壓縮氣體，壓力較大，調節器能避免呼吸時吸入過量氣體。調節器也有很多種，吳老師所使用的是Mares品牌的“碳素42”碳纖維制調節器，是目前市場上表現最好的調節器之一。
浮力調節背心
浮力調節背心一般和氧氣瓶套在一起，提供潛水者水中浮力控制的需求。
潛水燈
潛水深度越深，光線越暗，還有很多人熱衷于夜潛。因此這就必須有潛水燈來提供光源照明。當然這類燈就各式各樣，品類繁多。而這些資料在網上很容易找到，好的潛水燈依然是價格不菲的。
或許，還有一些其他潛水的設備。完成了潛水設備的準備，還要有良好的潛水攝影設備才能完成水下攝影。當然，大家都能想到，水下攝影無非就是普通的攝影器材再加一套防水設備。
相機鏡頭
吳立新正在使用的是一臺佳能旗艦機EOS 1Ds mark3，這臺機器如何牛就不消細說了。吳立新告訴我們：水下攝影他大多使用佳能24定焦、16-35超廣角、100微等。
潛水相機
潛水相機
想知道為什么大家平常使用最多的70-200等長焦大炮并不被選擇的原因嗎？因為在水下，光的傳遞沒有空氣中那么好，很多時候潛水燈或者閃燈照不了太遠，相同條件下使用長焦鏡頭需要更長曝光時間來獲取足夠的曝光量，而且成像質量也會因為距離過遠而下降。因此，水下攝影以廣角鏡頭、近距離拍攝為主。
機身潛水罩
大馬三在下水時也需要穿上“防水衣”，潛水攝影之所以貴，除了技術要求高外，費用也很高。吳老師所用的大馬三防水套售價接近10萬（僅僅是一個相機防水罩啊），非一般人所能承受。我們看到，這套防水罩是全金屬，經得起旅行中的磕磕碰碰。這個防水罩做工非常精良，有著非常好
S90及其防水罩
S90及其防水罩
的密封性，而且針對大馬三機身的各個操作部件都有對應的外接部件，操作感非常強。正如吳老師所說：“好的廠家生產的防水罩，操作性特別好，特別人性化。貴就貴在這里。里面一旦進水的話，會有聲音警報。”
備用機
當然，除了昂貴的大馬三，吳立新的器材庫里竟然看到了S90的身影。將它作為備用機。作為一個專業的水下攝影師，為什么會使用一臺小DC，而且選擇S90而不是G10/G11呢？對此，他認為現存的一些小數碼機只要用好的話，一樣可以拍出令人滿意的片子。畢竟我們不是要將每幅照片都放大到1米2，那么普通輸出的話，一般的機子已經夠用了。
不僅如此，吳立新認為G11跟S90比較，畫質差別不是那么大。但是S90的優點是小，對于已經有著身材龐大的大馬三的攝影師來說，他們需要的正是一款更小巧的備用機。G11和G10本身雖然不大，但是如果和防水罩等組裝起來的話，體積也是很可觀的。事實上，我們看到S90和防水罩搭配起來，體積也僅僅和G11的大小差不多。
除了S90和它的防水罩，還為其配備了一支潛水閃光燈，和專業的大馬三相比，這個組合顯得時尚休閑多了。
閃光燈
水下攝影，閃光燈絕對是最重要的一員。除了潛水燈可以充當部分光源外，一個攝影
閃光燈及防水罩
閃光燈及防水罩
用閃光燈也很必要。吳老師使用的正是佳能580EX閃光燈兩支，外加防水罩一個，其中也有一些防水罩是吳老師DIY的。
支臂
上面所述的所有這些器材，攝影師們在水下如何使用呢？答案就是需要支臂。通過支臂將閃光燈、相機等連接固定，這樣一個人就可以完成攝影操作。
6影響因素
編輯
浮力對攝影的影響
唯美水下攝影·人物篇
唯美水下攝影·人物篇(9張)
水中浮力會對攝影造成很大影響 在潛水時，學習在水面和水底控制浮力大小是非常重要的。例如在水面休息時，正浮力能節省體力，而在水底時，大部分時間需要維持在中性浮力才能使你輕松自由地在水中遨游，保持良好的能見度，也能避免使你和水中脆弱的生物受到傷害。
那么，究竟中性浮力對攝影有多大影響？
(一) 能穩定相機，尤其處理慢速拍攝；
(二) 減少攪動起海床之沉積物及沙粒的機會，影響相片結構；
(三) 減少破壞珊瑚的機會，甚至亦可避免自己受到傷害；
(四) 可幫助降低耗氣量。曾目睹某些潛水員因樂極忘形地拍攝而導至缺氣事件，雖然最后并未引至更大傷害，但亦可想像當時的狠狽情景，況且，假若處理不當，可能導至悲劇結果。
潛水員可以通過配重、浮力調整裝置(BC)和呼吸的深淺來調整浮力的大小。
如何怎樣改善中性浮力技巧？其實并不難，要注意的是：
1、一切由慢動作開始，相對空氣，水的阻力大很多，緩慢的活動對省氣是最有效的，同時亦可減低對生物的驚嚇程度，保持生物的自然形態，及比較容易接近取材主體生物，取得最佳攝影位置和角度；
2、好的呼吸氣道控制，緩慢而深。吸氣和呼氣都會影響浮力，導致持機不穩定。緩慢動作，可減低對氧氣的須求，氣道亦易于控制。進行拍攝時，當處理好相機設定及構圖后，在按快門前的一刻可作適量的蔽氣，幫助拍攝的穩定性；
3、游動時，最好將小腿微彎向上，除避免蛙鞋觸碰珊瑚外，更可避免因蛙鞋所產生動力，攪動起海床，影響拍攝效果；
4、當作近攝時，可利用支點懸浮技巧，穩定身體。當然，首先要視察周邊環境，尤其注意身下可能對珊瑚有所破壞或被珊瑚所傷。必要時，可單手指頭輕觸石面來保持平衡。絕對要注意的是海底各類生物中，大部分是極強保護性的，胡亂觸碰，隨時會導致兩敗俱傷局面；
5、水流是會影響拍攝的穩定性，若果為拍攝而刻意與水流對抗是很不智的，假若遇到大流，強行拍攝更可能超越自己能力，放棄拍攝，保持平衡和保護相機才是明智之舉、最后，經常視察深度和壓力表，亦是一個潛水員應有習慣。
影響影像質量的問題
水下攝影 在水中，經常會有影像質量的問題存在，這給水下攝影帶來很大的影響。除了要解決好水下攝影設備的密封、耐壓、防腐、電絕緣等一系列問題之外，在實際應用中，還要認真研究和解決好水中光的散射、折射、吸收以及水的浮力、水流的沖力等對水下攝影成像質量的不利影響。根據潛水員多年來的水下攝影實踐，我們感到水下攝影常見的影象質量問題主要有三個方面，一是影象模糊不清晰；二是取景不準確或畫面不穩；三是彩色影象偏藍色。本文分析了產生這些問題的主要原因，并提出了一些解決問題的方法：
影象模糊不清
原因及其改善方法
水下攝影照片或電視圖象模糊不清晰是最常見的，也是影響檢測效果最嚴重的影象質量問題。造成影象模糊不清的原因是多方面的，但無論是什么原因，在實際應用中都需要設法克服，以保證良好的攝影效果。
原因1
造成影象模糊不清晰的原因較多，但主要原因是水的透明度低，水中微小的無機物和有機物顆粒含量高。在這種渾濁的水中拍攝時，由于這些微小顆粒對光線的散射作用，使得無論是水下照相或是水下攝象，拍攝的影象效果都像是“霧里看花”一樣，模糊不清。
改善方法
選擇透明度高的水域或時機拍攝。通常，水下攝影的作業水域是無法由作業人員自由選擇的，但在有些情況下，比如附近有透明度高的水域、影象質量要求較高時，如果條件允許，則可以將作業對象轉移到水質好的水域進行拍攝。此外，即便是在同一水域，隨著潮汐、水流、天氣等變化，水的透明度也會發生變化，作業人員只要注意觀察、積累資料，選擇透明度相對較高的時機進行作業，就會改善拍攝效果。
采用近距離拍攝。在相同的拍攝條件下，水下照相機或攝象機離被攝物體的拍攝距離越近，光在水中的傳輸過程受到水的散射作用就越小，拍攝的影象也就越清晰。因此，在水下攝影作業時，只要能滿足拍攝要求，拍攝距離是越近越好。
根據經驗，通常水下的拍攝距離應不超過水的透明度的 1/2 ～ 1/3。水的透明度可以采用圓盤法進行粗略地測算。但在采用近距離拍攝時應注意一點，實際的最小拍攝距離不應小于攝影鏡頭的最近拍攝距離，否則也會由于無法聚焦而造成影象模糊。例如，使用 NIKONOS—V 型水下照相機的NIKORR 35mm標準鏡頭拍攝，其最小拍攝距離不應小于0.8米， NIKORR 28mm 鏡頭的最小拍攝距離不應小于0.6米 。
使用專用的渾水水下攝象機或渾水攝影輔助裝置。這種攝象機或裝置是在攝象機的鏡頭前安裝一個耐壓或非耐壓的攝影罩，罩內封閉空腔內的介質為空氣或清水。這樣，就使光線從被攝物體到鏡頭的傳輸過程中，在渾水中的路徑縮短，從而減小了水的散射作用，提高了影象的清晰度。但由于這種攝影罩的長度有限，因此只有在較近距離拍攝時，其改善效果才明顯。
進行水下拍攝的眾多明星中，凱拉·奈特利表現最自然水下照明采用斜側光而不要用順光。在同樣的拍攝條件下，光源不同的照射方向對影象的清晰度有一定的影響。當光源的照射方向與鏡頭的拍攝方向為同向(即順光)時，鏡頭前的水中顆粒對影象清晰度影響較大；當光源的照射方向與鏡頭的拍攝方向成 30 °～ 60°夾角(即斜側光)時，影象的清晰度會較好些。因此，在水下照明時，應使照明燈離開攝象機或照相機一段距離，形成斜側光照明。
水下拍攝過程中，防止將水攪渾。特別是在水底拍攝時，潛水員移動位置或打腳蹼，很容易將水攪渾而影響拍攝效果，這一點在拍攝前應特別注意。通常在水底拍攝，潛水員一般不要穿腳蹼，可以穿工作鞋。當有水流時，潛水員應采用頂流或側流的方向拍攝。
原因2
由于水的浮力、水流以及涌浪等影響，潛水員在水下拍照時往往難以持穩相機，造成水下拍攝的照片模糊不清。
改善方法
要解決好這一問題，首先要提高潛水員的潛水技能，保證在較為復雜的水下環境中能控制好自身的穩定性。此外，可以考慮采用以下方法來解決。
布設輔助作業平臺作為水下拍攝時的依托物。在水下進行拍攝，特別是水流較大、海況復雜的情況下，給作業潛水員布設一個工作平臺，作為穩定身體和照相機的依托物，對防止照相機晃動造成的影象模糊等問題非常有效。
工作平臺可根據作業對象、位置、范圍等的實際情況自行制作，平臺的樣式可以多種多樣，如用鋼管焊制的吊籃、潛水梯、減壓架等，有時還可以用麻纜系接在作業部位作為潛水員的依托物，如系兜底纜等。
水下攝影師工作現場 潛水員合適的拍攝姿勢，按快門時可屏住呼吸。根據拍攝對象和位置的不同，潛水員應選擇好拍攝的姿勢。在水底拍攝時，若水流不大，可選擇雙腿或單腿跪姿拍攝，穩定性較好；若水流較大，可選擇臥姿拍攝。如果有作業平臺，也可采用上述姿勢。懸浮或游動姿勢拍攝的難度較大，一般只在無流和無涌浪的情況下使用。
水底拍攝時多佩帶些壓重物。當在水底拍攝時，為了增大潛水員的穩定性，可多佩帶壓鉛，一般不少于10公斤，若穿潛水服應不少于15公斤。但這些壓鉛不可一次性佩帶上，懸浮或游動拍攝時也不可佩帶過多壓鉛，否則會由于負浮力過大而給潛水員帶來危險。可將壓鉛分為兩組，一組按正常潛水配重佩帶好，潛水員著底后，再由水面將第二組壓鉛送下，潛水員將其系在或壓在腿上。
如果有必要且條件允許，可以在實拍前進行預演，以便使操作人員與潛水員的配合更加默契，更好掌握調焦的時機和速度。
對于沒有聚焦指示裝置或自動聚焦功能的水下照相機，如NOKONOS — V型水下照相機，拍攝前應準確估計拍攝距離并正確調節聚焦選鈕。如果拍攝要求較高，可以采用測量的方法確定準確的拍攝距離，但要注意將米尺測量出的距離乘上3/4，折算成“水下距離”。裝有聚焦指示裝置的水下照相機，在水下聚焦時可能會因光線較暗或水質渾濁而調節困難，所以要十分仔細，調好后再用目測距估計的方法進行核對。有自動聚焦功能的照相機，水下聚焦時，務必要將被攝物體置于取景器顯示的自動測距區域內，防止測距不準。
原因3
此外，采用廣角鏡頭和小光圈能增大攝影景深，水下攝影使用大景深可以彌補聚焦不準所造成影象模糊。在水下拍攝時，潛水員還應確保最小拍攝距離不能小于鏡頭的最近聚焦距離。
水下攝影通常都需要輔助光照明，以便為拍攝提供足夠的光照度。水下攝象使用水下照明燈，而水下照相一般使用水下電子閃光燈。但在拍攝中如果未正確使用輔助照明設備、光源的光照度嚴重不足或過強，會使拍攝出的影象昏暗或出現亮斑而無法辨識被攝物體。
改善方法
在使用閃光燈進行水下照相時，一是要按照閃光燈指數和拍攝距離正確調節光圈系數，在拍攝距離變化時不要忘記重新調節光圈系數，還要防止拍攝距離超出閃光燈的有效作用距離；二是要等閃光燈充電充分后再拍攝，閃光指示燈燃亮時通常只能充電到全功率的 70%左右，此時不要立即拍攝，應等候幾秒鐘后再按快門。
水下攝象機配備的照明燈的亮度一般是可以調節的，水下攝象時應根據監視器的圖象顯示以及景物表面的反光強弱，調節到合適的燈光亮度。在近距離拍攝時，還要調節好照明燈的照射方向，避免景物表面的強反光而在圖象上留下亮斑。
除上述原因外，還有其它一些因素也會影響影象的清晰度，如鏡頭與景物之間有繩纜、氣泡、海藻等物體，拍攝時未及時清除而導致影象被局部遮擋；拍攝動體時快門速度選擇過慢，導致“動感“模糊；攝象機由短焦距向長焦距變焦時調焦不精確等。
取景構圖不準確或畫面不穩定
原因及其改善方法
水下攝影美輪美奐 取景構圖不準確或畫面晃動不穩也是水下攝影常見的問題之一，取景不準會造成需要的景物拍不上或拍不全，畫面晃動不穩會造成水面人員難以看清楚監視器的圖象，這些都將影響水下檢測的效果。
原因
潛水員在水下拍攝時，如果照相機或攝象機把持不穩，不僅會引起影象模糊，還會因鏡頭晃動而改變拍攝的場景，導致拍攝的照片或電視圖象取景不準確。解決這一問題的關鍵是在拍攝時保持身體及照相機、攝象機的穩定。
改善方法
水下照相在按動快門的瞬間，潛水員屏住呼吸，可以更好地保持照相機的穩定。
由于水的浮力、水流以及涌浪等影響，潛水員在水下往往難以持穩攝象機，造成水下拍攝的圖象晃動。要解決好這一問題，首先要提高潛水員的潛水技能，保證在較為復雜的水下環境中能控制好自身的穩定性。此外，可參考“水下照相機晃動造成的影象清晰度降低”中的方法來解決穩定問題。
水下攝影作品
水下攝影作品
在推、拉或搖鏡頭拍攝時，要保持身體平穩，不要跳動。在推進或拉出拍攝時，應采用緩慢小步移動或游動的方法，一般說來，采用推進鏡頭的方法比拉出的方法穩定性更好。橫移拍攝時，采用身體側向被攝景物緩慢小步移動的方法，拍攝效果較好。在有水流或懸浮拍攝時，最好布設導向行動繩，讓潛水員借助行動繩進行移動拍攝。
水下照相機或攝象機鏡頭的視角不同，在不同拍攝距離上拍攝到的景物場景就不同。一些潛水員因為不能很好地掌握和運用好這一關系，拍攝距離控制不當，導致拍攝的景別不符合要求和取景不準。
要解決好這一問題，主要是把握好鏡頭視角與拍攝場景及景別的關系。場景是指鏡頭在一定距離上拍攝到的畫面尺寸，場景的大小主要取決于鏡頭視角的大小。景別是指同一景物在畫面上展示的規模，水下攝影常用的景別有全景、中景和近景。景別的大小主要取決于景物的大小和場景的大小。
例如， NIKONOS — V型照相機 35mm 鏡頭的水下視角為 46.5 °，其拍攝距離為1米時的場景(寬×高)為0.84 ×0.56 (米)，拍攝距離為1.5米時的場景為 1.26 ×0.81 (米)。由此可知，當以橫幅形式拍攝人物時，拍攝距離為1米可以拍到胸部以上的人物近景，拍攝距離為 1.5 米 可以拍到腰部以上的人物中景。若要拍攝站立的人物全景，拍攝距離必須在3.6米以上。由此關系，潛水員就可以根據水下物體的尺寸和拍攝的景別要求，估算出合適的拍攝距離，拍出符合要求的照片。
對于沒有裝配尋象器的水下攝象機，在使用中除了要把握好上述關系外，還要注意攝象機鏡頭的方位，避免出現想要拍“頭部”，實際拍到的卻是“大腿”的現象。根據經驗，通常可以采用沿攝象機外殼上邊沿瞄準被攝景物中心的方法，來保證取景的準確性。另外，也可以根據鏡頭視角的大小，自制一個簡易框形取景器安裝到攝象機上。
在有電話通信的條件下，由水面控制臺人員根據電視圖象的顯示，通過電話讓潛水員調整鏡頭的方位，是保證水下攝象準確取景的一種非常有效的辦法。
除上述原因會造成取景構圖不準外，還有取景器的取景范圍與不同焦距鏡頭實際拍攝的范圍之間存在的視差，會造成取景構圖不準確，在實際使用中應根據不同焦距的鏡頭換用不同的附加取景器。另外，在拍攝運動物體時，沒能根據動體的運動速度確定好按動快門的提前量，也會導致取景構圖的不準確。
彩色影象偏藍色
原因及其改善方法
已有很多電影、視頻、廣告在水下拍攝 我們知道，日光是一種復合光，它是由紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七種不同波長的單色光復合而成的。光在水中的傳播過程中會受到水的吸收作用而強度逐漸減弱，而水對光的這種吸收作用與各單色光的波長有關。通常，水對紅色和橙色光吸收最為嚴重，黃色、紫色和綠色光次之，而對藍色、青色光吸收最弱。所以，我們在水下看到的光色通常是藍青色，近岸或河流的水中因含有大量的綠色海生物、泥沙等而變成黃綠色。正因為如此，水下彩色攝影拍出來的照片、電視圖象都是偏藍青或藍綠色的。而且，隨著光在水中傳輸距離和水深的增加，這種偏色就愈加嚴重。
原因
一般情況下，在水下工程中應用水下攝影，照片或圖象偏色并不影響技術人員對被攝物體的辨識。但如果遇到對影象顏色要求較高的水下檢測時，就需要采取一定的措施來減小或矯正偏色。對于數碼相機來說，根據經驗調整白平衡，或采用手動白平衡，可有效改善色偏，而如果使用傳統器材，通常采用的方法有以下幾種。
改善方法
縮短拍攝距離。拍攝距離越近，光線在景物和鏡頭之間傳輸的距離就越短，偏色也就越少。所以，水下攝影盡量縮短拍攝距離，不僅可以提高影象的清晰度，還可以減少偏色。
在水下照明燈或水下閃光燈前加紅色透明紙。在照明燈光中加入紅色光，可以補充因水的吸收造成的紅色光減少，因而也就在一定程度上矯正了偏藍色現象。
這是矯正偏藍色的十分有效的方法。但在應用時要注意，在水下閃光燈前加紅色透明紙，會降低閃光燈輸出的光線強度，因此要對曝光量進行一定的補償，否則會出現曝光不足。
在鏡頭前加用暖色濾色鏡或暖色透明紙。這一方法的作用與在水下照明燈或水下閃光燈前加紅色透明紙基本相同，只是濾色鏡或透明紙的顏色不宜用紅色，而應當用橙色，否則可能會“矯枉過正”，而使影象偏紅色。
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